如果說以前因?yàn)閲?guó)家貧弱造成大量文物流失海外，那么現(xiàn)在，我們?cè)僖矝]有理由讓任何一件“國(guó)寶”流落他人之手……

　　豐子愷、李叔同等名家的作品一律不準(zhǔn)出境！為加強(qiáng)文物保護(hù)工作，防止近現(xiàn)代珍貴文物流失，完善文物出境審核標(biāo)準(zhǔn)體系，前不久，國(guó)家文物局發(fā)布《關(guān)于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，要求相關(guān)單位根據(jù)《文物出境審核標(biāo)準(zhǔn)》確定的原則和禁限，在文物進(jìn)出境審核管理工作中參照?qǐng)?zhí)行。

　　這份名單上有多位嘉興歷史文化名人，包括豐子愷、李叔同、沈曾植、陸維釗、張宗祥、錢君匋、陳巨來、胡小石、吳徵、陳澹如、盛丙云、王蘧常。其中，豐子愷、李叔同的作品“一律不準(zhǔn)出境”，其他人“代表作不準(zhǔn)出境”。

　　豐子愷、李叔同、劉海粟、張大千、徐悲鴻等名家的作品，具有不可估量的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，堪稱“國(guó)寶”級(jí)文物，保護(hù)這些“國(guó)寶”是文物保護(hù)的重中之重，“一律不準(zhǔn)”體現(xiàn)了有關(guān)部門的堅(jiān)定態(tài)度和堅(jiān)強(qiáng)決心，這一保護(hù)性措施來得及時(shí)，十分必要。

　　放眼世界，在文物出境管理方面，各傳統(tǒng)文化大國(guó)都有各自的特別政策和保護(hù)機(jī)制。比如在英國(guó)，任何一件有100年以上歷史、價(jià)值在8000英鎊以上的藝術(shù)品出境，均需取得出境許可證；法國(guó)則將藝術(shù)品分為臨時(shí)出境類和永久出境類，實(shí)行分類許可管理。在我國(guó)，對(duì)名家作品出境一直采取限制措施，從上世紀(jì)80年代到本世紀(jì)10年代，國(guó)家文物局曾多次出臺(tái)1949年后已故著名書畫家作品限制出境的鑒定標(biāo)準(zhǔn)。

　　相比之前的限制措施，此次發(fā)布的名單有三個(gè)特點(diǎn)：一是擴(kuò)大了年限，即從1949年后擴(kuò)大到1911年后；二是增加了類別，原來僅限于書畫作品，這次增加了陶瓷、雕塑、扇子、織繡、璽印、煙壺、漆器等類別；三是管理更嚴(yán)格，由原來的“一律不準(zhǔn)出境”“原則上不準(zhǔn)出境”“精品（代表作）不準(zhǔn)出境”三種，變?yōu)椤耙宦刹粶?zhǔn)出境”和“代表作不準(zhǔn)出境”兩種。

　　這些都是文物保護(hù)政策的與時(shí)俱進(jìn)、因時(shí)而變，是針對(duì)新問題采取的新措施，給名家作品出境再劃紅線，也是給文物保護(hù)工作再筑防線。

　　眾所周知，在文物流失方面，中國(guó)有過深刻的歷史教訓(xùn)，有過不堪回首的歷史記憶。如果說以前因?yàn)閲?guó)家貧弱造成大量文物流失海外，那么現(xiàn)在，隨著國(guó)家日益強(qiáng)盛，我們?cè)僖矝]有理由讓任何一件“國(guó)寶”流落他人之手。

　　文物保護(hù)工作的意義在于“讓歷史告訴未來”，讓中國(guó)人知道我們是誰(shuí)、從哪里來、要到哪里去。無(wú)論是重溫民族記憶、賡續(xù)文化血脈，還是重塑文化自信、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，都需要文物保護(hù)工作持續(xù)發(fā)力、久久為功。

　　此次發(fā)布的名單共包含300多位名家，其中嘉興就有12人之多。這是嘉興的驕傲、嘉興的榮耀，也是嘉興作為歷史文化名城的有力見證。榮耀同時(shí)意味著責(zé)任，保護(hù)名家作品乃至整個(gè)文物保護(hù)工作，嘉興一直在努力、一直在路上，這同樣是一項(xiàng)“功在當(dāng)代、利在千秋”的事業(yè)，值得我們用力用心用情做得更好，以對(duì)歷史負(fù)責(zé)、對(duì)未來負(fù)責(zé)、對(duì)子孫后代負(fù)責(zé)的態(tài)度，保護(hù)好我們的“根”和“魂”。

　　編輯：晏慶盛

　　責(zé)編：張國(guó)強(qiáng)